Без театра жизнь не в радость
Один из символов Чехии – пражский Национальный театр – в этом году отмечает юбилей, 150 лет с того дня, когда в его фундамент был заложен первый камень. История его наполнена немалым количеством людей и событий, печальных, радостных и уникальных. Взять хотя бы период строительства: незадолго до долгожданного открытия в театре разгорелся пожар, который едва не уничтожил детище чешского народа. Об этом событии, а также о других, менее известных, рассказала корреспонденту Радио Прага Александре Барановой архивариус Национального театра Мария Градецка.
— Расскажите, пожалуйста, как и почему появилась мысль о строительстве Национального театра?
— Национальный театр как таковой – это феномен. Феномен, который имел огромное значение. Когда на дворе был 1850 год, встретилась группа образованных, просвещённых людей, которые решили, что необходимо поддержать мысль о чешском национальном самосознании и организовали комитет по строительству Национального театра. Если кто-либо спросит, почему именно театр, так это была идея графа Альберт Ностиц, тот, кто построил и нынешний Сословный театр. Несмотря на то, что он был немец, душой он болел за Чехию.
Мысль была следующая: Пражский град – место государственности, Национальный же театр станет местом чешского национального самосознания и искусства. Можно было бы нарисовать даже треугольник: третьей точкой бы стал Вышеград, место, где концентрируется история.
Важно было, чтобы это был именно чешский театр, чтобы в нём говорили по-чешски, чтобы там играли на чешском языке. В то время повсеместно говорили на немецком, по-чешски же говорили лишь простолюдины, чешский язык был на задворках.
В числе организаторов был Франтишек Палацкий, Карел Сладковский, Карел Яромир Эрбен.
— Насколько мне известно, место для театра было выбрано тоже не случайно.
— В 1852 году удалось приобрести землю для строительства. Когда возник комитет, то городские власти предлагали для этой цели и другие территории, например, на Карловой площади. Однако комитет определил, что театр будет находиться на том месте, на котором он сейчас и есть, то есть чётко по диагонали напротив Пражского града.
Комитет в то время насчитывал примерно 120 человек. Наконец, земля была приобретена. Члены комитета решили, что, прежде чем дело дойдёт до строительства как такового, на которое был объявлен конкурс, было бы хорошо, чтобы существовал временный театр, который будет, тем временем, зарабатывать деньги.
— Игнац Уллман быстро построил временный театр, тесный и достаточно примитивный, где было невозможно даже топить, но тем не менее, за полгода театр был воздвигнут и начал действовать.
Наконец, был выбран и архитектор для строительства Национального театра – им стал тридцатитрёхлетний Йозеф Зитек. Надо сказать, что то поколение, которое строило и украшало Национальный театр – это были молодые люди в возрасте от 30 до 40 лет. Иногда их так и называют – «поколение Национального театра».
— Были ли в процессе строительства какие-то сложности?
— Мы находимся с вами в архиве, и вы можете увидеть на стене факси́миле самого первого эскиза здания театра. Оригинал этого эскиза находится в музее в Волыни.
Здесь ясно видно, что земельный участок расположен очень невыгодно. Он трапециевидный, и, более того, он ограничен с одной стороны Влтавой, с другой – Театральной улицей. Так что для строительства здания оперы – абсолютно неподходящий.
Как бы то ни было, Зитек был прогрессивным архитектором, у него были хорошие идеи, он интересовался всем новым, и ему это удалось. В процессе строительства он работал вместе с Йозефом Шульцем, с которым уже сотрудничал неоднократно.
Кстати, когда у Зитека родился первенец, то именно Шульцу он послал телеграмму с сообщением о рождении сына.
— Некоторые историки пишут, что их близкую дружбу в своём роде разрушил пожар в Национальном театре: Йозефа Шульца назначили руководить реставрационными работами, а Зитек не смог ему этого простить.
— То, что говорят об их взаимоотношениях – это совершенная неправда. Они по-прежнему оставались в тесном контакте, Шульц консультировался с Зитекем по поводу всех реставрационных работ. Шульц объединил здание временного театра с новым, и приобрёл так называемый Планков дом, так что, если вы стоите на набережной, то видите, что Национальный театр состоит из трёх зданий и напоминает лестницу.
— Тот факт, что комитет не поручил реконструкцию театра Зитеку, был обусловлен целым рядом неприятных моментов. Во-первых, его упрекали в том, что он преподавал не в чешском, а в немецком областном техническом институте. Основным же аргументом не в его пользу было то, что он женился на немке, Берте Липпертовой, которая так и не выучила чешский язык. Таким образом, Зитек в 1891 году, после пожара прекратил вести активную общественную жизнь, продолжал преподавать и, получив в качестве приданого после женитьбы поместье в посёлке Лчовице, начал заниматься хозяйством. Территория усадьбы, кроме замка, включала также леса и полевые угодья.
Так как он интересовался всем новым, то однажды на выставке в Вене выяснил, что у американцев есть патент на алюминиевую фольгу. Он приобрёл этот патент и, поскольку в его хозяйстве была молочная ферма, где делали также и сыр, то он начал упаковывать его в фольгу и поставлять в Прагу. Сыр назывался «Элчовицкий шумавский сыр» и имел в столице большой успех. Зитек получил за это несколько медалей.
— Камней было привезено очень много. Камней, которые были отмечены номером, существует двадцать. Разумеется, там много и других камней, которые просто не были точно обозначены и поэтому их впоследствии не могли идентифицировать. На многих камнях было вытесано место происхождения, многие же были просто украшены, но ленты в процессе перевозки были утеряны. Кроме тех 20 известных камней есть ещё два неоцифрованных, которые были привезены позднее. Один – камень из района Сливенец, который был установлен в конструкцию в 1869 году, другой – мраморный камень из Америки, от наших соотечественников из Слованской Липы.
— Как проходили последние часы перед началом строительства?
— 15 мая 1868 года, проходила праздничная регата на Влтаве – абсолютно восхитительное зрелище. Лодки были подсвечены, пассажирами их были певческие коллективы, все они начали петь, как только судёнышки вошли в реку. На портале временного театра был изображён лев – так вот, лев этот вдруг был охвачен пламенем. Затем над Влтавой прогремел фейерверк.
На второй день в районе Карлин собрались все, кто хотел участвовать в праздничной процессии. Шествие длилось целых полтора часа. Прошло 100 тысяч человек – невероятное количество. Подготовка к этому тоже была непростой, так как было необходимо организовать для всех ночлег.
Мало кому известно и то, что Зитек был первый, кто придумал заворачивать плавленый сыр в алюминиевую фольгу.
— А как выглядел второй день праздника?
— Вторая половина дня после торжественного мероприятия была объявлена выходным днём, так что все отправились на Летну, где происходили народные гулянья – были и карусели, и сахарная вата, в общем, знакомая нам ярмарка. В Новомнестском театре давали в тот день «Страконицкого волынщика», вечером – «Далибор» Бедржиха Сметаны. Во временном театре играли постановку Эммануэла Боздеха.
17 мая также состоялся конкурс певческих коллективов, после обеда же – большой банкет в Жофине на 450 гостей. Банкет был роскошный. Участвовали члены комитета и гости из других стран.
— Средства были из разных источников. Примерно треть средств поступила от императорского двора, затем были средства от пражских городских властей. Чешская аристократия также сделала большой вклад в проект, как и поднимающаяся буржуазия. Не остались в стороне также разные общественные организации, заводы и небольшие города, проводились и лотереи.
— Кто из мастеров принимал участие в оформлении Национального театра?
— Был среди них интересный художник Йозеф Тулка, который занял третье место в конкурсе на проект по оформлению балкона, обращённого на Национальный проспект (чеш. Národní třída). Он уехал в Италию, чтобы научиться правильно делать фрески. И, действительно, он научился ремеслу, так что театр получил такие качественные фрески, что впоследствии им требовалась только незначительная реставрация. В остальном они по-прежнему отлично держатся.
Интересно и то, что в момент пожара он над ними как раз работал, так как они не были ещё закончены, а театр должен был открыться только в ноябре. Комитет решил, что официальное открытие должно пройти в июне 1881 года по случаю визита принца Рудольфа. Это бы означало, что коронованная особа своим присутствием как бы освятила долгожданный театр.
Театр по тем временам был очень современно оснащён, имел собственный телеграф и собственную противопожарную систему – специальные резервуары с водой, которые могли использовать при тушении пожара на сцене.
После того визита в театре прошло ещё 12 представлений, после чего театр закрылся для завершения всех незаконченных оформительских работ. Когда случился пожар в августе 1881 года, это было просто неприятное стечение разных обстоятельств. Будто бы историю написал Циммерман.
— Как Вы думаете, как бы развивались события чешской истории, если бы в ней не было Национального театра?
— Возможно бы нашлось что-то другое, что сдвинуло ситуацию в нужном направлении. Правда и то, что у нас, у чехов, есть национальная особенность: мы – народ чувственный, делаем на чувства ставку. Так что трудно сказать, что и как бы было. Наверное, театр бы всё равно возник. Возможно, позднее, но его появления всё равно бы добились.
У нас в гостях была архивариус Национального театра Мария Градецка.
