«Мадонна из Вевержи» –шедевр чешской готики

В список национального культурного наследия Чехии на днях внесли и ценнейшую алтарную картину эпохи готики – «Мадонну из Вевержи». Почему это произведение искусства считается шедевром мирового масштаба, и каким образом может повлиять на его судьбу тот факт, что церковь требует возврата картины в рамках закона о церковных реституциях? Об этом беседовала Эва Туречкова с историком искусства Петером Ковачем.

Мадонна из Вевержи (Фото: Кристина Макова, Чешское радио - Радио Прага)Мадонна из Вевержи (Фото: Кристина Макова, Чешское радио - Радио Прага) - В чем заключается особая историческая ценность «Мадонны из Вевержи»?

«В рамках Центральной Европы это абсолютно уникальное художественное произведение, которое исходит из мастерской мастера Вышебродского алтаря, и нам его завидуют во всем мире, так как настолько качественные работы появляются исключительно редко. Есть только два региона в Европе, где в 14 веке появляются готические алтарные картины такого качества - в Италии, причем только в Тоскане, и в Каталонии. Например, во Франции всего около десяти картин, написанных на деревянных досках, конца четырнадцатого, начала пятнадцатого веков, и каждая из них защищена специальным законом, Лувру запрещено отдавать эти картины на зарубежные выставки. Это объясняется тем, что во Франции в то время было принято писать по стеклу, создавать витражи, которые заменяли картины, а на самом алтаре появлялись лишь реликвии. Напротив, на нашей территории были витражи с фигурными изображениями мало распространены, и все мотивы появлялись на картинах на самом алтаре».

- Как можно расшифровать символику этого готического подобия иконы? В каких исторических кулисах оно возникло?

«Это прекрасная картина. На ней изображена Мадонна, держащая на руках Иисуса Христа. Оба они обозначены символами, относящимися к их будущему. У Девы Марии на голове корона в знак того, что это будущая королева небес, а у маленького Христа над головой нимб с крестом, говорящий о том, что Иисус будет распят на кресте. С точки зрения верующих в период готики, это произведение представляло собой что-то неимоверное, контакт с Богом. Эта картина была создана во время эпидемии чумы. Именно такие произведения вселяли в души людей надежду и гармонию в ту нелегкую эпоху середины 14 века».

- «Мадонну из Вевержи» зачислили в список национального культурного наследия уже после того, как Римско-католическая церковь стала требовать ее возврата в рамках церковной реституции. Насколько это, по-вашему, взаимосвязано?

Фото: Цистерциа́нское абба́тство Вышши БродФото: Цистерциа́нское абба́тство Вышши Брод «Произведения, которые были внесены в Фонд национального культурного наследия, являются самым ценным из того, что есть в Чехии. Я – искусствовед, и с моей точки зрения, чешскому государству надо было сделать все для того, чтобы «Мадонна из Вевержи» была включена в государственную часть Музейного фонда Чехии, то есть эту картину надо было купить. Когда политики готовили Закон о реституции церковного имущества, договоренность была таковой – не все имущество в силу ряда причин подлежит возврату, и за него церквям надлежит денежная компенсация. Речь шла, в основном, о земельных участках стоимостью несколько десятков миллиардов крон. В этот же список надо было включить и произведения исключительной культурно-исторической ценности, такие как «Вышебродский цикл» и «Мадонну из Вевержи». Конечно, только в том случае, если есть полная уверенность в том, что эти произведения подпадают под действие закона о реституции, что в случае «Мадонны из Вевержи» как раз спорный вопрос, и решать его будет суд».

- Если это произведение все же вернут Римско-католической церкви, существует ли уверенность в том, что «Мадонна из Вевержи» останется на территории Чехии?

Монастыр Вышши Брод, фото: CzechTourismМонастыр Вышши Брод, фото: CzechTourism «Вывезти ее из страны практически невозможно, для этого пришлось бы внести поправку в Закон о ввозе и вывозе культурных ценностей за границу. Но существует другая опасность: если не удастся достичь договоренности между Национальной галерей и Церковью, и алтарная картина покинет помещение Галереи с единым температурно-влажностным режимом, где она находится круглосуточно под присмотром лучших реставраторов страны, то это может повлечь за собой серьезные последствия. Картина написана на деревянной доске, которая покрыта белым грунтом, частично на базе мела, и только поверх этой прослойки нанесены краски. Так как у этого грунта неоднородный характер, картина все время «работает». Ее достаточно всего на несколько месяцев поместить в помещение, в котором другой уровень влажности и другая температура, и деревянная доска начнет сжиматься или, наоборот, расширяться, и этот процесс может повредить живопись. Краска может полопаться и даже отвалиться. Это действительно очень опасно».