«Красивый чешский фильм» - самое популярное направление современного чешского кинематографа

Сегодня мы расскажем о современном чешском кинематографе. Представить его нашим слушателям мы попросили кинокритика Яромира Блажейовского.

- Какие жанры и какие темы затрагивают современные чешские режиссеры в своем творчестве?

- В современном чешском кинематографе можно выделить несколько направлений. Наиболее выразительным из них является, так называемый, «красивый чешский фильм». Эти кинокартины предназначены для всей семьи, в них выступают представители разных поколений. Главный герой - обычно это бывает отец семейства - не обязательно диссидент, но порядочный человек. Примером такого героя является Йозеф Чижек из фильма «Мы должны друг другу помогать» режиссера Яна Гржебейка. В этой кинокартине повествуется о чешской семье, которая прятала еврейского юношу, сбежавшего из концлагеря. Надо сказать, что фильмы этого жанра очень популярны в Чехии, и на них приходит около миллиона зрителей. Даже когда мы едем в отпуск, в автобусах нам показывают фильмы подобные «Норкам-норушкам» Яна Гржебейка. Так что, самым популярным направлением в нашем кинематографе является именно «красивый чешский фильм».

- Насколько велика пропасть между тем, что создается в Праге и в провинции?

В основном чешская кинопромышленность сосредоточен в Праге, где находится Факультет изящных искусств (FAMU). Институты кинематографии есть также в городах Злин и Писек. В этой связи стоит упомянуть имена двух режиссеров, оба они из Моравии, и в свое время не были приняты на FAMU. Это - Петр Марек, который раньше занимался любительским кино, и его работы можно отнести к независимому, авангардному и экспериментальному творчеству.

- Наверное, похожая судьба и у режиссера Карела Спевачека, который учился в Институте кинематографии в городе Злине, где дебютировал фильмом «Брак»?

Эта кинокартина противоположна тому, что делает Петр Марек. Карел Спевачек отходит от жанра «красивого чешского фильма» и всей гуманитарной традиции чешского кинематографа, он не только снял этот фильм, но и предоставил ряд интервью, в которых проявил себя человеком очень оригинальных взглядов. Например, Спевачек заявил, что единственным стоящим современным чешским режиссером является Петр Зеленка, далее, он утверждает, что хотел бы снять фильм ужасов в итальянском стиле, иными словами, выступает в пику традиции гуманитарного чешского кинематографа.

- Получается своего рода противовес между FAMU и другими институтами кинематографии?

«Дикие пчелы»«Дикие пчелы» - Приведу примеры. Режиссер Владимир Моравек, который учился в Театральном институте города Брно и позднее стал режиссером здешнего театра «Гусь на веревке». Затем он работал в городском театре Градце Кралове, который под его руководством превратился в одну из лучших сцен страны. Там же Владимир Моравек снял фильм «Скука в Брно», в котором я вижу здоровую тенденцию создавать фильмы не в Праге, и не после окончания FAMU. У этого института большая традиция, но в нем наблюдается и определенный застой, который проявляется в том, что уже несколько поколений режиссеров, которые там учились, снимают свои фильмы а ля 60 годы, а ля Милош Форман. Поэтому свежее впечатление производят именно те работы, которые от них отличаются. В тоже время режиссер фильма «Дикие пчелы» Богуслав Слама окончил FAMU. Он был одним из организаторов протеста, который в начале 90-х лет был организован на кафедре режиссуры против Йиржи Менцла, собственно, не против него, а против еще одного педагога, которая вместе с ним преподавала режиссуру. Но Слама снимает фильмы в Северной Моравии, где высокий уровень безработицы, практически негде проводить свободное время, и его фильмы тоже отличаются от общего потока.

- Какие еще новые имена появились в чешском кинематографе?

- Интересной личностью является Саша Гедеон, который снял фильм «Возвращение идиота». Это - вольная интерпретация Достоевского. Далее, особую группу режиссеров составляют Давид Ондржичек и Петр Зеленка. Это - творческие личности, которые недовольны традициями чешского кинематографа и пытаются найти источник вдохновения в творчестве «американских независимых».

- Появился ли за последнее время в Чехии культовый фильм?

«Кнопочники»«Кнопочники» - Скажем, Петр Зеленка пытается создать культовый фильм, но не каждый популярный фильм становится культовым, то есть, таким, который зритель способен смотреть 10-20 раз, включая в свое повседневное общение какие-то цитаты из этого фильма. Как ни странно, но самым культовым фильмом в Чехии является русская сказка «Морозко».Что касается Петра Зеленки, то он является режиссером таких фильмов, как «Кнопочники», «Год дьявола», «Мняга - Хэппи Энд» и автором сценария к фильму «Одиночки», который снял Ондржичек с претензией на то, что молодое поколение сможет найти себя в этом фильме. Но для меня это не фильм, который показывает реальность такой, как она есть, а перечень фраз. Я не считаю это социологической кинематографией, а скорее попыткой формирования определенной моды, жизненного стиля и так далее.

- Мы перечислили некоторые интересные имена современного чешского кинематографа, а что касается документального фильма, на кого бы Вы обратили внимание наших радиослушателей?

- Невозможно не упомянуть Карла Вахека, который снял тетралогию «Маленький капиталист». Этот режиссер работает в очень своеобразной манере, например, он выбирает известных политиков или деятелей культуры и представляет их с человеческой, и даже немного смешной стороны. Карел Вахек оказывает большое влияние на молодых чешских режиссеров, даже говорят о «Вахековой школе», он руководит кафедрой документальных фильмов в FAMU, где учились такие наши режиссеры, как Ян Сверак («Коля») и некоторые другие. На этой кафедре существуют два направления: социологический документальный фильм, представленный, например, Ольгой Соммеровой, и своего рода эссе в документальном фильме Карела Вахека.

- Мы затронули некоторые аспекты современного чешского кинематографа, и теперь я хотела бы задать такой вопрос, существует ли сейчас в Чехии интерес к российскому кинематографу, русской культуре?

- Интерес к русской культуре по-прежнему существует, однако, молодое поколение практически не знает русского языка, поэтому мои более юные коллеги знакомятся с творчеством Эйзенштейна из английских источников. Большое внимание привлекает русская формальная школа, представителями которой являются Бахтин, Шкловский, так что это интересно...