Радиогазета 20-я «Проданная невеста» не понравилась

Международный фестиваль Литомышль Сметаны На публику новая постановка «Проданной невесты» произвела если не яркое и запоминающееся, то вполне приятное впечатление, прежде всего, благодаря современной сценографии, не слишком броским костюмам, а также включению в представление выступление театра Continuo с клоунами-акробатами и тряпичными куклами в человеческий рост. Напротив, критика отнеслась к 20-й «Проданной невесте» на главной сцене страны достаточно жестко, упрекнув руководство оперы в том, что оно выпустило на сцену незавершенный проект. При этом, впервые эта постановка была показана уже в июне сего года на 50-ом международном фестивале Литомышль Сметаны, а потому подлинным «котом в мешке» ее не назовешь, в том числе, для критиков. К тому же, позднее на сцену Национального театра ее перенес тот же коллектив авторов во главе с молодым, талантливым режиссером Магдаленой Швецовой - первой женщиной, поставившей эту оперу на главной сцене страны:

«Прежде всего, я хотела подчеркнуть контрастность в «Проданной невесте», не пытаться все время делать ударение на то, что это комедия. У нее настолько интересная партитура! В ней много лирики и, как мне кажется, поэтических моментов. Я попыталась вернуться к классической интерпретации, воскресить исчезнувший мир чешской деревни. Одновременно нам хотелось найти современную точку зрения на фольклор. О том, удалось нам это или нет, судить мне сложно».

«Проданная невеста» (Фото: ЧТК) Воистину, постановка «Проданной невесты» в Национальном – задача не из простых. Все равно, что ставить итальянскую оперу в Милане и русскую в Санкт-Петербурге. Театралы знают каждую ноту и имеют возможность сравнивать с большим количеством предыдущих вариантов - от классических до современных. Например, в нашумевшей и также неоднозначно принятой постановке 2004 года режиссера Йиржи Неквасила на сцене появился флаг Соединенных Штатов.

В случае же 20-й «Проданной невесты» от критиков досталось всем и за все, начиная выбором солистов и заканчивая подвесными декорациями, которые кому-то напомнили вокзальный перрон, кому-то верблюда в цветочек, но только не чешскую деревню 19 века. Похвала из уст признанного критика Радмилы Грдиновой прозвучала практически только в адрес исполнения оркестром под управлением словацкого дирижера Ондржея Ленарда увертюры к опере, а также Даны Бурешовой в роли Марженки и Томаша Черного в роли Йеника.