Faits et événements Le quotidien Lidové Noviny ne lâche pas l'affaire Kundera

C’est sur le procès-verbal de l’arrestation de Miroslav Dvořáček en mars 1950 que figurait le nom de Milan Kundera, alors chef de sa résidence universitaire, qui aurait, selon le document, averti les autorités de la présence d’un individu suspect, un agent envoyé de l’Ouest. Kundera aurait été lui-même averti par une jeune femme, Iva Militká, dans la chambre de laquelle Dvořáček aurait laissé une valise. Milan Kundera a toujours démenti toute implication dans cette affaire. Le second document dans lequel Kundera serait mis en cause a été mis à jour à nouveau par les historiens, mais il ne provient pas des archives de la police secrète. Il s’agit de la retranscription d’une conférence prononcée par un adjoint au Ministre de la sécurité nationale, Jaroslav Jerman, qui citait le cas Dvořáček comme un bon exemple de coopération des citoyens tchécoslovaques dans la défense contre les « ennemis intérieurs et extérieurs ».

Muriel Blaive Muriel Blaive est historienne historienne à l'Institut pour l'histoire européenne et les sphères publiques Ludwig Boltzmann de Vienne. Elle est l'auteur d’un livre sur l’année 1956 en Tchécoslovaquie. Elle expose son opinion sur cette affaire :

« Ça m’inspire une remarque de forme et une remarque de fond. La remarque de forme est que je ne comprends pas l’article dans le sens où on nous dit que les initiales MK sont bien la preuve que Milan Kundera a dénoncé Dvořáček à la police. En même temps, on nous dit que MK rapporte qu’une certaine étudiante ME lui a rapporté cette présence, et on nous dit en même temps que dans le cas de ME, il y a une erreur des initiales. C’était en fait Iva Militká, dont les initiales sont IM. On nous dit donc que pour l’étudiante, il y a une erreur, mais pour Milan Kundera, il n’y a pas d’erreur. J’aimerais bien savoir comment on peut arriver à cette conclusion.

Le rapport de police, photo: Archives d'ABS Et la remarque de fond, c’est que personnellement, je n’ai jamais douté de l’authenticité du document. Le problème n’est pas l’authenticité du document et de savoir si quelqu’un a trafiqué des archives. Personne n’y croit et il n’y a aucune raison de le croire. Par contre, la question est de savoir ce que ces archives disent et qui parle. Est-ce qu’on peut faire confiance à la vision policière de cette époque, est-ce qu’on peut faire confiance à la StB de l’époque, est-ce qu’on peut faire confiance à la façon dont la StB rapporte la situation dans la société de l’époque ? Je crois que c’est surtout cela, le gros problème. Evidemment que non. En tant qu’historienne, on ne peut pas croire les archives sur parole, il faut savoir les décrypter, il faut savoir ce que la police veut dire. Et je crois que c’est exactement ce que ne fait pas ou ce que fait très mal l’Institut pour l’étude des régimes totalitaires. »

Quand l’affaire Kundera est sortie, il y a eu un certain nombre de critiques sur le fait que le contexte était peu expliqué…

Milan Kundera « C’est exactement ce que fait cet institut, ils ne mettent absolument pas en valeur le contexte, ce qui fait que l’on l’impression d’avoir une dénonciation pure et simple. Or il y a beaucoup d’éléments à charge, même si il y a décharge, qui expliquent que Kundera a peut-être rapporté mais ne l’a peut-être pas fait. Et même s’il avait rapporté, il n’y a aucune explication sur le pourquoi du comment. Or, un élément de contexte minimal que l’on peut rapporter, c’est que si Kundera n’avait pas dénoncé cet étudiant – s’il l’a vraiment fait et qu’il était vraiment au courant de sa présence – c’est les quinze ans de travaux forcés qui l’attendaient. C’est quand même un élément intéressant à rapporter dans le contexte. »

Le nouveau document n’apporte finalement aucun réel élément nouveau sur cette affaire, et mettrait même à jour quelques incohérences. Mais l’affaire Kundera risque de faire encore couler beaucoup d’encre.

David Černý Une fontaine, trente pénis en bronze dont le plus long mesure 18 mètres : c’est le concept avec lequel David Černý aurait, selon la presse tchèque, remporté un appel d’offres privé lancé par la société Copa pour un monument dans la rue Spálená, près de la station de métro Národní třída, dans un quartier en pleine transformation.

La fontaine sera également composée d’écrans sur lesquels seront inscrits le nom des hommes politiques « les plus en vue » du moment. David Černý affirme que l’idée lui est venue « en trois secondes » et ajoute :

« Pour cette fontaine en fait l’idée est venue toute seule. Il suffit de regarder de quoi à l’air notre parlement... »

David Černý et son Entropa Pour marquer son opposition à l’évolution de la politique tchèque, David Černý avait déjà fait retirer son Entropa du siège du Conseil européen à Bruxelles après la chute du gouvernement Topolánek. Il veut désormais dénoncer cette évolution de manière provocatrice en plein centre de Prague et ne craint pas la réaction du public :

« Je le dirais comme ça : une fontaine avec trente queues ce n’est rien comparé à ce que les gens doivent supporter de la part de l’individu qui est au Château de Prague. C’est simplement incomparable parce que ce qu’il fait est énorme. »

Rappelons que sur la partie tchèque d’Entropa, David Černý avait déjà inscrit des déclarations anti-européennes de « l’individu qui est au Château de Prague », le président de la République Václav Klaus.

Copa Centrum Le nouveau projet doit être installé devant le nouveau Copa Centrum, financé par l’homme d’affaires d’origine suisse Sebastian Pawlowski.

« En fait je ne travaille qu’exceptionnellement avec des investisseurs tchèques. Je ne travaille qu’avec des investisseurs étrangers pour des projets à l’étranger ou avec des investisseurs qui travaillent sur des projets en République tchèque, mais la plupart sont des étrangers. »

Photo: Barbora Kmentová David Černý a déjà réalisé une fontaine intitulée les « garçons qui pissent », installée devant le musée Kafka de Prague.

Il précise que la politique l’intéresse dans la mesure où il veut savoir ce qui est fait des impôts qu’il paye et aussi parce qu’il veut savoir de quelle manière seront traitées les œuvres qu’il crée.

Václav Neumann, photo: czechpressphoto.cz « Joe Klamar est un des meilleurs photographes de l’AFP. On a 400 photographes dans le monde et il doit être parmi les vingt meilleurs. Quand j’étais à Paris je me doutais un peu qu’il allait nous ‘jouer un tour’ ! Quand Joe Klamar fait un reportage, il fait toutes sortes de cadrages, de saturation et désaturation de l’écran... Mais à la fin du reportage il fait toujours une photo que personne n’a jamais faite. Bien sûr je ne savais pas quelles photos il présentait au concours. Mais en me promenant parmi les photos, en voyant sa série, je me doutais un tout petit peu que c’était de lui. C’est une photo à la limite du photojournalisme et de la photo d’art, même si je n’aime pas trop ce terme. »

Joe Klamar: photo: CTK Il faut quand même préciser que cette photo est composée à 90% de la vue de Prague sous la brume, et que dans les deux coins inférieurs de la photo, on a d’un côté Barack Obama qui regarde la statue de Masaryk de l’autre...

Photo: Joe Klamar, CTK « C’est là qu’il est très fort. Moi qui suis un vieil éditeur photo, je peux dire que c’est une provocation visuelle et une provocation concernant le photojournalisme. Parce que normalement cette photo-là, quand elle arrive au desk d’une agence, elle partira chez les clients en dernière position parce qu’elle est très difficilement publiable. Klamar est tellement bon qu’il peut se permettre de réaliser des photos de ce style-là, qui sont complètement ‘hors cadre’ et inhabituelles graphiquement. Il est toujours très graphique. Moi en tant qu’éditeur de l’AFP, je dois dire que je n’ai pas voté pour la photo de l’année qui a été faite par notre journaliste. Photo: Alexandr Satinský, MFDnes Je n’ai pas voté non plus pour Michal Čížek qui est notre photographe ici à Prague. Avec quelques collègues, on était quatre sur onze, nous avons voté pour la photo de cette petite fille rom qui a été brûlée dans sa maison à Vítkov. Malgré le fait que la photo ne soit pas excellente, nous avons estimé qu’il fallait revenir sur cette histoire, pour qu’elle ne s’oublie pas. Parce que le racisme en République tchèque se développe de façon très importante. »

Quels sont les grands thèmes de l’année qui ressortent du palmarès de Czech Press Photo ?

Photo: Michal Čížek, CTK « C’est une très bonne année. J’étais content d’être dans le jury cette année parce que j’aurais eu des problèmes à voter pour la photo qui a gagné l’an dernier, celle du couple qui s’étreint sur une autoroute où il y a eu un crash de voiture. Les thèmes qui se dégagaient cette année, c’était les grands événements internationaux comme Obama et le pape en République tchèque, les événements, même risibles, tchéco-tchèques, c’est-à-dire Paroubek qui se fait attaqué par un groupe de ‘lanceurs d’œufs’. Ou encore les inondations qui ont donné un très bon reportage, très sensible. Ensuite, il y a des photos faites à l’étranger et des reportages qui n’ont rien à voir avec la République tchèque. A chaque fois que je suis juré de Czech Press Photo, je regrette que, surtout cette année ou l’an dernier, au moment où le monde est en crise financière, économique et sociale, cette réalité-là ne se reflète pas du tout dans le Czech Press Photo, ce qui est très étrange. »

Zdeněk Rotrekl et Václav Riedlbauch, photo: CTK Un épisode illustre bien la personnalité et le caractère de Zdeněk Rotrekl. Déjà en 1948, lors qu’il est en train de finir ses études à l’Université Charles de Prague, il montre clairement qu’il n’est pas prêt à faire des compromis avec les communistes qui viennent de prendre le pouvoir dans le pays:

«Je devais encore passer le dernier examen de mes études à la faculté de lettres. (…) Une semaine avant l’examen une communiste déguisée en étudiante de la faculté m’a apporté un formulaire de demande d’inscription au Parti. Alors je me suis mis en colère et je l’ai chassée.»

Lors qu’il se présente, quelques jours après, devant la commission d’examen, Zdeněk Rotrekl apprend qu’un coup de téléphone d’un haut dignitaire du Parti a interdit à ses professeurs de lui permettre de finir ses études. Et lorsqu’il insiste, on l’envoie demander des explications au doyen de la Faculté:

Zdeněk Rotrekl, photo: CTK «Je suis donc allé voir le doyen, c’était le professeur Štibic. Quand je lui ai dit ce qui m’était arrivé, les larmes lui sont montées aux yeux, mais c’est tout ce qu’il a fait. Alors je suis parti en claquant la porte. Et je n’ai passé cet examen qu’en 1968, donc vingt ans après.»

Poète, prosateur, essayiste, publiciste, historien de la littérature et scénariste, Zdeněk Rotrekl est l’auteur d’une œuvre vaste et multiforme. Né en 1920, il entre dans la littérature vers 1940 avec des vers marqués par l’influence du poète František Halas et des spiritualistes catholiques. Bientôt il se verra réduit au silence par un régime qui ne tolère que la littérature asservie. Arrêté en 1949, il est condamné à mort dans un procès manipulé, mais sa peine est finalement commuée en prison à vie. Il passera treize années en prison et dans les mines d’uranium, mais ne se laissera pas briser et poursuivra une œuvre interdite de publication. Sa poésie est pleine d’allégories, d’imagination baroque, d’invocations religieuses et d’innovations linguistiques. Après l’occupation soviétique de son pays en 1968, il s’engage dans le mouvement dissident et encore en 1989, après la chute du communisme, il se lancera dans la publication d’une revue littéraire.

Parmi ses œuvres on cite notamment le recueil de poésies «Une ville sans murs», le roman «La lumière vient dans le noir», et le recueil de récits, d’essais et de pièces pour la radio intitulé «Un paysage suspect avec des anges». Il raconte sa vie pleine de paradoxes, de coups du sort, de souffrances et de victoires dans ses Mémoires dont la parution est toujours attendue et auxquels il a déjà donné le titre «Les nids de l’arbre qui s’en va». C’est sans doute sa vie, cet itinéraire d’homme indomptable, qui est et restera son véritable chef d’œuvre.